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绘画—旅行的艺术(四)
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   生活中,发现美和拥有美同等重要,因为一些美的景色受季节限制,转瞬即逝,而出外旅行,有些地方无缘再到,那些美丽风景更难相遇。所以,假若我们发现了美景,该用何种方式留驻心间呢?德波顿在“对美的拥有”这章中,引导我们探讨这一问题。

首先,德波顿指出我们大多数人为留住美景,所采用的方式通常采用的方式是照相。他说,“拍照可以稍稍满足那种拥有的渴望。我们对将要失去一幅珍贵的图景的焦虑,会随着快门的每一次闪动而逐渐消失。”另外,他还列举出了其它记住美景的方式,那就是买纪念品,或者留名在石柱、建筑物上,以此提示自己曾经到过这里。不管是拍照,还是买纪念品、留名,在这些人的心目中,只要有象征他们曾经到过此地的迹象,就表示已拥有了这里的美景,把握住了这个世界的一部分。

其实,一个地方的美景仅靠一个纪念品就能完全表达了吗?还有,拍照虽然准确捕捉旅行地景色的特质,但这种方法随着快门一闪,太轻松地处理了美景的拥有,从而减少了人们领悟美的用心程度,如此,我们真的对美景把握住了吗?德波顿给出了否定答案。为了把这个问题解释清楚,他引出了对美终生致力研究、并对维多种亚时代英国公众的审美观有重大影响的作家、评论家、艺术家罗斯金,他认为罗斯金关于拥有美的观点可以释解我们心中的疑惑。

罗斯金一生都在关注和探讨美,他的关于美和拥有美的结论也许可以帮我们理解美这一抽象问题的内涵。他认为:美是由许多复杂因素组合而成,对人的心理和视觉产生冲击;人类有一种与生俱来的倾向,就是对美作出反应并且渴望拥有它;这种渴望拥有的欲望有比较低级的表现形式,包括买纪念品和拍照,有的甚至把名字刻在石柱上;只有一种办法可以正确地拥有美,那就是通过理解美,并通过使我们敏感于那些促成美的因素而达到对美的拥有;追求这种敏锐理解的最有效的方式就是,尝试通过艺术,通过书写或绘画来描绘美丽的地方,而不考虑我们是否具有这种才华。

罗斯金之所以认为绘画能帮助我们欣赏美和拥有美,是因为当我们用手再创造眼前的景物时,视角自然而然地从一个松散方式转向集中,关注景物的细节和结构,有意识地注意促成美的各种元素,从而获得关于美的更深刻的记忆。以树木为例,在我们动手画之前想象的树枝,跟我们更接近地观察后用纸笔去描绘是有区别的。画之前,在我们的感觉里,会认为树干上的树枝是随意地从这里或那里无规律地生长,而在绘画的过程中,会发现树干上的树枝象喷泉似的,有规则地向外扩长,形成一个弧度,而且,每一根粗树枝也不是杂乱发杈,而是象花椰菜的结构生长。再比如,绘画一片树林,我们必然要了解“树与树根如何相连”?“雾是从哪里来的?”“为什么一颗树的色彩似乎比另一棵更深?”类似这些问题在素描的过程中,不断萦绕脑间并得到解答。所以,罗斯金认为,“绘画无情地揭示了我们先前对于事物真实面目的无知”,而只要善于拿起画笔,不管画一件物体画得有多糟,我们都会很快从模模糊糊的感觉进到明确的知觉,分析这样东西的组成部分和特点,从而把握景物的特征。

同时,在绘画的过程中,我们还可以清醒了解这些美景吸引我们的深层原因,从而培养审美能力。通过绘画,我们更加确切地知道一座建筑物所缺乏的什么,也许这就是我不喜欢它的原因;同时我们也可了解我们赞叹的建筑物之美缘何而起,更快地分析一种令我们感动的景色,明了它令我们感动的力量从何而来,从而提高了欣赏美的品味。当然,有了这种清晰的了解,美景会更加牢固地记在心间,真真切切地拥有了美。

然而,提起绘画,大多数人心里都会有畏惧感,不敢拿起画笔,在画布上下手,总觉得绘画是一门高雅艺术,随手画出来的东西根本不象,怕别人笑话。记得我与绘画的缘分(温斯顿·丘吉尔  英国著名政治家 曾任英国首相)中,丘吉尔也非常形象地说出了学习绘画的胆怯和尴尬。但他经过一番努力,终于克服心理因素,从而喜欢上了绘画,而且还取得了比较骄人成绩。文中,不但鼓励人们作画,而且也提到了绘画对观察的帮助。

读完这一章节,内心突然涌出一种非常强烈的欲望,那就是拿起铅笔,在一张白纸上画些什么,这种想法以前从来没有过。我这个人,不但没有想象力,而且观察能力也不强,又无音不全,所以,一直把自己定格为与艺术无缘。这次冲动的欲望,似乎在警示我,不是不喜欢艺术,也不是缺乏这方面的能力,而是从没有关注过它,缺乏最基本的知识,致使产生这样的错觉。那么,下一步是不是也拿起画笔,在纸上胡乱勾画些什么呢?期待~
      

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